Hore

Kombinujeme mikrofony při natáčení videa

Točili jste reportáž, kde mluvilo více lidí? Kde jste snímali více zvuků z více zdrojů? Anebo jste dokonce točili film a museli použít více mikrofonů? 

Víte, že při určitém uspořádání získáte synergii a při jiném může dokonce dojít k celkové ztrátě kvality zvuku? Že jeden signál může vyrušit druhý? Výsledný zvuk ztratí hlasitost a barva zešedne. Jak mikrofony kombinovat, aby byla nahrávka co nejlepší?

Pozor na fázový posun!

Co vlastně fázový posun je?

Signál si můžeme představit jako podélné vlnění, které střídá periodicky kladnou a zápornou půlvlnu. V případě, že se sčítají 2 signály přicházející ze dvou různých zdrojů, může zjednodušeně dojít ke dvěma vyhraněným situacím.

Jsou-li zdroje obou signálů blízko sebe, potom přicházejí na ucho či mikrofon ve stejném okamžiku. Signály jsou takzvaně ve fázi. Kladné i záporné půlvny se sčítají a dojde k zesílení signálu, často i rozšíření jeho barvy!


Signály ve shodě fází.

Jsou-li zdroje signálů dále od sebe, nastává situace, kdy signál z bližšího zdroje dochází na mikrofon dříve a signál ze vzdálenějšího zdroje později. Tak může dojít k situaci, že se oba signály o stejné frekvenci (rychlosti kmitů) střetnou tak, že kladné a záporné půlvny stojí přesně proti sobě. Signály jsou v protifázi. Půjde-li o hebké tóny – sinusoidy (obsahující jedinou harmonickou složku), může je spojení v protifázi zcela vygumovat. Půjde-li o barvy komplexní, zabírající široké spektrum, z obou signálů zmizí určitá pásma a společná barva paradoxně zbledne.


Signály v protifázi.

Jak zabránit protifázi?

Jak již bylo řečeno, budeme-li mít zdroje signálu a tím i mikrofony co nejblíže k sobě, protifázi eliminujeme. Podobný efekt docílíme, když pár mikrofonů přiblížíme těsně k sobě. Takovým typickým příkladem je mikrofonní technika XY.


Rode iXY, stereo mikrofon pro iPhone/iPad.

Tip 1: Při mikrofonní technice XY používáme mikrofony se směrovou charakteristikou ledviny, kapsle jsou těsně u sebe a těla svírají úhel 90 stupňů.

Stereo technika XY velmi účinně eliminuje protifázi, daní je ale co do sterea plochý zvuk, příliš nevykreslující prostor.

Druhou nejčastěji používanou je mikrofonní technika AB. V jejím případě používáme 2 mikrofony se směrovou charakteristikou koule, kapsle jsou od sebe vzdálené 40-60 cm (tato vzdálenost je hranicí, zhruba odpovídající čtvrtině vlnové délky basových tónů o frekvenci 150 Hz, pod ní již lidské ucho nedovede určit směr, ze kterého basy přicházejí). Co se týká fázového posuvu, technika AB jej přiznává, ba s ním vědomě pracuje.


Lišta Rode Stereo Bar umožňuje nastavit mikrofony do konfigurace AB.

Tip 2: Díky všesměrové kulové charakteristice vykreslí kombinace AB mnohem měkčeji ale i detailněji prostor – ambienci. Pokud chceme zúročit a v souladu s obrazem podpořit různě zakřivenou místnost, ulici či třeba údolí, AB technika se na to přesně hodí.

Srovnání dvou časově/fázově posunutých signálů

Editační programy nám samozřejmě umožňují oba signály srovnat: buď manuálně posunutím (v zvukařské hantýrce šibovaním), anebo ve slotu automaticky zapnutím tlačítka „přehození fáze“.

Tip 3: Symbolem pro přehození fáze jak na pultu analogovém, digitálním či virtuálním je přeškrtnuté kolečko.

Pozor ale, posuneme-li později přicházející signál časově do stejného okamžiku jako signál bližší, zrušíme architekturu prostoru a zvuk vůbec nemusí sedět s obrazem!


Fáze signálů můžeme srovnat manuálně v běžných editačních programech.

Zesilování dominantního a zeslabování podružného signálu

Nemusíme samozřejmě používat jen mikrofonní stereo techniky, ale např. kombinaci klopového mikrofonu blízko na ústa (Accent miking) nebo hendky zcela blízko na ústa (Close miking). A jako druhý mikrofon můžeme potom použít Shotgun z větší ambientní dálky. Anebo třeba i stereofonní pár XY nebo AB. Při silném zesílení kontaktnějšího mikrofonu u úst a podstatného zeslabení vzdálenějšího ruchového mikrofonu či mikrofonů můžeme silně omezit ztrátu frekvenčních pásem v protifázi.

Budeme-li chtít podpořit ambientnější - vzdálenější poslech v souladu s pohledem kamery, provedeme rošádu: zeslabíme kontaktní mikrofon u úst a přidáme ambientní směrák.

Změnou těchto hladin dosáhneme čitelnosti požadovaných rovin: konkrétnosti mluvy z klopáku nebo měkkosti a šíře prostoru z mikrofonů ruchových či ambientních.


Fázový posuv a hřebenový filtr můžeme omezit ztišením druhého mikrofonu.

Tip 4: Ohlídejte si, aby těžiště zvuku sedělo s místem, kam je zaostřena kamera.

Tip 5: Při rychlém střídání „blízký hlas – ambientní prostor, blízký hlas – ambientní prostor“ zmatete diváka, nestačí se zorientovat, ze které pozice vlastně poslouchá a nazírá.

Kontaktní snímání zvuku v dálce nemusí být v rozporu s obrazem

Ve filmu podobně jako jinde neexistují jednoznačná dogmata. Můžete dojít k situaci, kdy spíkr či herec bude od kamery vzdálen několik metrů a vy ho přesto budete snímat kontaktním klopovým mikrofonem. Tedy na rozdíl od obrazu bude znít hlas akusticky zblízka.  Aby byla iluze zvuku s obrazem v souladu, stačí pak pronikavý a konkrétní signál mluvy z klopáku mírně zeslabit a více ponořit do ruchů krajiny či místnosti. Výhodou bude, že konkrétní signál hlasu bude mít dobrou brilanci a bude pronikavější, než kdyby byl rozmazán odrazy. A nemusíte být nijak vzdáleni od akustické reality – každá místnost se totiž vyznačuje módy, které znějí sušeji, a módy, které přidávají silnější reverb. Jako byste při snímání využili mód sušší.

Tip 6: Herce ve větší vzdálenosti od kamery nemusíte brát jen klopákem. Pamatujte na předměty sloužící jako kulisy: skříň, strom, květináč. Tam všude se dá schovat směrový mikrofon a namířit co nejpřesněji na ústa herce. A řeč bude leckdy znít jiskrněji než z klopáku.

Komentáre

Pridaj komentár Pridaj komentár Zobraziť posledný príspevok
JohnNewton
2018-07-26 19:59:02
Len tak ďalej, takéto články tu chýbajú.
 

Ďalší článok z kategórie

Inzercia