blízki - vzdialení

To je v pohode že nesúhlasíš, dôležité je že sa navzájom akceptujeme a to si zdôraznil ;-) Ja vždy názor, koment píšem (snažím sa) n-e-a-g-r-e-s-í-v-n-e, n-e-v-n-u-c-u-j-ú-c. Iba ako TIP pre prípad, že si autor nie je celkom istý, či chce poznať aj ďalšie možnosti ako by sa vec ešte dala stvárniť ináč, či ako to vnímajú iní.

Tvoju odpoveď chápem a akceptujem v plnom rozsahu, ostatne pre mňa je vždy najdôležitejší zámer a snaha autora (!), zámer kvôli čomu fotka vôbec vznikla. My ostatní sa máme iba vyjadriť ako sa zámer podaril. A slovo ´vždy´ som zas nemyslel ortodoxne, ale spravidla - myslené tak, že toto je amatérsky hobby posrtál ale je snaha dosiahnuť a priblížiť k profesionálnej kvalite a ten je už naozaj ´aj o réžii´, nemyslené iba takej ako je príprava jakubiskovho filmu ;-))) Musíš uznať že ešte aj pri fotení momentky si dobrý, skúsený a rutinný fotograf začne aj v zlomku sekundy niektoré veci už počas vyťahovania fotoaparátu ´režírovať´ = nastavovať cielene a zámerne podľa okolností čo a ako ide ´streliť´ (hĺbka ostrosti, kompozícia atď.) Teda u skúseného nejde nikdy o plochý cvak úplne bez rozmyslu total automatikou... ale stále vzniká nejaká zámerná réžia, cieľ.

Preto netreba opomínať podrobnejší popis, pomôže osvetliť zámer a pocity autora aj ľuďom s nižšou predstavivosťou a senzibilitou a znižuje možnosť vkladania zbytočných komentov od veci či konfliktných hodnotení.

K v pohode, TK by sa žiadalo doostriť a I - čakal by som inú kulisu k ústrednámu motívu ako ten neforemný zadok, nejakých ľudí zpredu a ideálne aj ich reakcie... aj keď chápem že si to asi nefotil moc okato a že naviac akonáhle by ťa niekto zoči voči zbadal, by sa od neho pratal :-) K tomuto názvu pre mňa I/5-6.

Napadá ma aj konkrétnejší a výstižnejší nadpis, paralela, možný príbeh... ladiaci vac práve s týmto stavom na obraze i keď ide tiež o vzdialenie sa protipólov ... hladný verzus sýty / hlad verzus hojnosť a prebytok, to by bol I pre mňa za 7 ;-) aj ked to vyzera na nespravodlivost, ved obraz ako obraz, ked je to stale ten isty.

V podstate v reálnom fotografickom živote, reálne teda hlavne v profi fotografii), vždy jestvuje najprv réžia, námet, príbeh, nápad a fotografia vzniká až následne ako alternatívny vyjadrovací prostriedok. Jej kvalita a hodnota stúpa potom podľa toho, ako výstižne dokáže svojím impactom danú tému vyjadriť, napr. aj bez popisu či nadpisu...
No a z toho je už jasné, že v opačnom prípade je možné (hlavne u fotografie vzniknutej bez predbežného zámeru, až dodatočne opísanej) menej výstižným nadpisom či popisom znížiť jej emocionálne vyžarovanie či potenciál. Divák sa spravidla súčasne sústredí rovnako aj na nadpis a popis a porovnáva, posudzuje naplnenie zámeru.